阿道夫·诺里(Nourrit Adolphe，1802-1839年)，法国男高音歌唱家。诺里的父亲路易·诺里是一家歌剧院的首席男高音，还是一位精明的钻石商。他曾经希望阿道夫从事商业，结果他的儿子不仅当了一名歌唱家，而且还接替了父亲原来的职位。 诺里是一位多才多艺的歌唱家。他虽然出道较晚，但有幸成为加西亚的声乐学生。在这位杰出的声乐教育家意大利式的教导下，诺里克服了语言上的困难，最终能够较好地演唱意大利歌剧。而对诺里产生重要影响的是法国著名戏剧表演艺术家塔尔马。在塔尔马的培养下，诺里在个人兴趣方面远远超过了同时代的其他歌唱家。他既是歌唱家，又是表演家，还曾用法文翻译过舒伯特的艺术歌曲，还是歌剧《犹太女》的歌词作者之一。他很乐意交往，肖邦、李斯特等当时的音乐名流都是他的座上客。诺里是声乐史上最伟大的戏剧男高音歌唱家。在事业鼎盛期的1826-1837年中，他成功地塑造过当时几乎所有的戏剧男高音角色。由于这些悲剧性或英雄性的角色表演得十分出类拔萃，使他的声名要比其他同类歌唱家明显地高出一筹。诺里的嗓音极富表现力，他能响亮地唱出高C音，并能恰当地使用混声区的声音。作为法国歌剧演员，诺里十分注重语言和戏剧性的有机结合，他的每一个语音和动作，都与塑造人物形象紧密配合。诺里虽然很敬佩意大利歌唱家，但他认为，如果光注重旋律和声音，而忽视歌剧的诗意和戏剧性，是有片面性的。诺里最重要的贡献是，经他的歌唱实践，建立起了一套戏剧男高音的曲目。其中包括《科林多被围》中的奈奥克里斯、《摩西》中的阿曼诺菲斯、《威廉·退尔》中的亚诺德、《古斯塔夫》中的古斯塔夫、《犹太女》中的埃利查、《新教徒》中的劳尔等。这套曲目的建立，对包括卡鲁索在内的以后的男高音歌唱家有很大的帮助。作为一位歌剧演员，诺里的形象很讨人喜欢，这在很大程度上帮了他的忙。诺里是一个无可挑剔的英俊男子，长着一头蜷曲的黑发，眼睛生动活泼，富有神采，面容透着智慧。虽然身体较胖，但得体的服饰和举止，弥补了这惟一的缺点。 这位在舞台上善于扮演悲剧性人物的歌唱家，在生活中同样以悲剧性的命运走完了短暂的一生。1837年，由于诺里供职的歌剧院允诺当时另一位出色的男高音歌唱家杜波雷担任诺里一直扮演过的亚诺德，这使诺里感到难堪和气恼。他辞去了歌剧院的职务，在法国和意大利做巡回演出。此间，评论界又对此事火上加油，并引发了一场诺里和杜波雷演唱水平孰高孰低的争论，这更使诺里郁郁寡欢。他得了精神失常症。1893年3月18日，这位优秀的歌唱家在寓所中自杀身亡。